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第三部老塔。在这部生涯中期作品中,老塔以最私人的形式将其半生记忆依托于他基于自己的东正教信仰和世界观而创造的影像体系之上进行了深入诠释。自影片开头那个莫名摆脱口吃的男孩起,老塔便已为贯穿其往作的神秘主义标识在本片的延续打下基调。然而有别于前后两部科幻题材作品里那些已无法用科学解释的超自然现象,《镜子》体现的是老塔内心对世间万物运转的最本质、直接的认知:万物有灵,由无形的能量推动,蒸发的水汽、滚落的杯罐、掌中的火焰、倾泻的雨水,镜头所及皆为自然之元素,循自然之理,但老塔的运镜却似使镜头本身化为那股独立于万物、又操纵万物运转的神秘能量。以此为媒介,一种如同镜子内外般的和谐感油然而生。艺术与现实、梦与真实记忆,在其间已不分彼此;既是水乳交融的诗意,也是纠缠不清的苦痛,两者共同铸就老塔最独特的回忆。

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改编自瑞典电影《丰满的继牳2理伦片》,相比原片,此片很有美国味,也更热闹。汤姆·汉克斯撑起整部电影,他将有强烈规则意识、面冷难搞,w17.c-起草官网同时又很富爱心的奥托,演得有声有色。奥托的一生其实挺悲惨的,从小被母亲抛弃,刚成年父亲去世。还有心肌肥大症,连兵也当不成。爱上个女人又遇车祸,孩子也胎死腹中。他最后谨记太太的话语,要好好地活过一生。

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86年的电影,算起来比我的年纪还大,虽然年代久远,但却比现在更敢写敢拍。电影最重要的不是特效,也不是道具,是剧情、内涵和拍摄手法,光在对现实的毫不留情的暗讽这一点上,就已经碾压现在很多中国科幻电影了。 智能人和克隆人的出现必定会给社会带来巨大的变化,带来许多便利的同时,反人类的情况也会逐渐严重。他们作为类人,是否应当拥有人权?如果有人权,人类是否会被取代?这是值得深思的问题。

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